La petite histoire

Temps de lec­ture esti­mé : 2mn10
Si vous pas­sez devant le 145 rue La Fayette à Paris, vous ne pour­rez jamais ima­gi­né que vous êtes devant l’en­trée d’un immeuble fantôme.
” N’avez-vous jamais été au numé­ro 145 de la rue Lafayette?
 —- J’avoue que non.
 —- Un peu hors de por­tée, entre la gare de l’Est et la gare du Nord. Un édi­fice d’abord indis­cer­nable. Seule­ment si vous l’observez mieux, vous vous ren­dez compte que les portes semblent en bois mais sont en fer peint, et que les fenêtres donnent sur des pièces inha­bi­tées depuis des siècles. Jamais une lumière. Mais les gens passent et ne savent pas.
– Ne savent pas quoi?…”
extrait du livre “le Pen­dule de Fou­cault” d’Um­ber­to Eco en 1988.

Le 145 rue Lafayette trompe l’œil
Immeuble du 145 rue La Fayette.

En tout point sa façade en pierres de taille est simi­laire à celle des immeubles hauss­man­niens voi­sins.  sur cinq étages, vous pou­vez comp­ter quatre fenêtres par étages, et y aper­ce­voir un bal­con au 2e étage. Au rez-de-chaus­­sée, on trouve un porche et une porte d’en­trée comme dans tous les immeubles.

Pour­tant si vous obser­vez un peu mieux, vous vous aper­ce­vrez que toutes les fenêtres ont des vitres mais pas de volets. Devant l’im­meuble pas d’al­lées venues des habi­tants, et per­sonne n’ap­pa­raît aux fenêtres. Et puis peut être qu’en vous appro­chant de plus près, vous remar­que­rez que tous les accès de l’im­meuble sont murés et bana­li­sés. Ou encore que le bois des portes n’est en réa­li­té qu’une pein­ture sur une plaque de métal.

Car l’im­meuble du 145 rue Lafayette n’est qu’une illu­sion, un immeuble fan­tôme. L’é­di­fice qui mesure envi­ron 7 m de large sur 6 m de pro­fon­deur n’est qu’une façade. Un trompe l’oeil qui cache der­rière ses murs une bouche d’aé­ra­tion du tun­nel de la ligne B du RER. Ain­si amu­sez vous à zoo­meer sur une carte en vue satel­lite pour décou­vrir un ori­fice noir. Une grande tache sombre qui contraste avec les toits en zinc de Paris.
Un choix pas si bête
Au début des années 1980 débutent les tra­vaux de pro­lon­ge­ment de la ligne B du RER entre les sta­tions “Châ­te­let — Les Halles” et “gare du Nord”. La RATP doit trou­ver une solu­tion pour ins­tal­ler un puits d’aé­ra­tion pour son nou­veau tunnel.De ce fait les res­pon­sables des tra­vaux doivent com­po­ser avec les bâti­ments pré­sents dans la rue La Fayette.

De ce fait la com­pa­gnie et la Ville de Paris décident de conser­ver  la façade du 145 rue Lafayette afin de pré­ser­ver l’en­semble archi­tec­tu­ral de la rue. D’ailleurs il ne s’a­git pas d’un cas iso­lé puisque d’autres édi­fices fan­tôme existent à Paris. Tout près de là, le 174 rue du Fau­­bourg-Saint-Denis est aus­si une façade d’im­meuble qui cache un puits de ven­ti­la­tion de la gare de Magenta.

Une idée curieuse et ori­gi­nale pour cacher une che­mi­née géante. Mais une bonne idée pour conser­ver un cadre sym­pa­thique dans cette rue. D’autres villes comme New York et Londres ont adop­tées ce stra­ta­gème pour cacher des che­mi­nées géantes. 

Temps de lec­ture esti­mé : 3mn
C’est en grande par­tie dans le vil­lage de Vil­ler­ville sur la côte Nor­mande, qu’­Hen­ri Ver­neuil choi­sit de tour­ner “Un singe en hiver”. Le point Ysto­ry se situe devant “Le caba­ret Nor­mand” où une grande par­tie des scènes du film ont été tourné.
” On se dou­tait bien que la ren­contre, dans le même film, de Jean Gabin et Jean-Paul Bel­mon­do ne pou­vait être qu’ex­tra­or­di­naire. Mais le résul­tat dépasse toutes nos espé­rances. Un singe en hiver est une réus­site complète”
Cri­tique de Robert Cha­zal dans France-Soir en 1962

L’his­toire de cette comé­die dra­ma­tique est tiré du roman épo­nyme d’An­toine Blon­din. Ce film deve­nu culte est inter­pré­té par deux “monstres” du ciné­ma fran­çais, Jean Gabin et Jean-Paul Bel­mon­do. Lors de sa sor­tie en mai 1962, “Un singe en hiver prend la tête du box-office pari­sien pen­dant deux semaines.
Pour ou contre
Mal­gré cette “union sacrée”, le film ne fait pas l’u­na­ni­mi­té à sa sor­tie. Pour exemple le minis­tère de la san­té tente même de le faire inter­dire. En effet il voit dans le film une apo­lo­gie de l’al­coo­lisme. Dans la presse on peut lire une cri­tique de Gil­bert Sala­chas, rédac­teur en chef de Télé­ci­né qui écrit :
“L’humanité est mes­quine et la vie un pesant far­deau pour les sages et les sei­gneurs, telle est la sinistre “morale” de cette œuvre à la fois piètre et révol­tante dans son esprit.” 
A l’in­verse le film sera défen­du par de grands noms du ciné­ma. C’est le cas notam­ment de Fran­çois Truf­faut qui va dire de Belmondo :
“Pour moi cela ne fait aucun doute, Jean-Paul Bel­mon­do est le meilleur acteur actuel, le meilleur et le plus com­plet. Si l’idée de tour­ner des remakes ne lui répu­gnait pas, il pour­rait, sans effort et sans souf­frir de la com­pa­rai­son, reprendre les rôles de Gabin, de Fer­nan­del , ou de Gérard Philipe”
Et c