Tous La petite histoire

Temps de lec­ture esti­mé: 1mn
La scène finale du film “A bout de souffle” est res­tée célèbre dans l’his­toire du ciné­ma. Celle-ci montre le per­son­nage de Bel­mon­do, Michel Poi­card, abat­tu par un ins­pec­teur de police.
“Patri­cia : — Ecoute. La der­nière phrase, c’est très beau : “Bet­ween grief and nothing. I will take grief.”. Entre le cha­grin et le néant, je choi­sis le cha­grin… Et toi, tu choi­si­rais quoi ?
Michel : — (…) Le cha­grin, c’est idiot. Je choi­sis le néant. C’est pas mieux, mais le cha­grin, c’est un com­pro­mis. Faut tout ou rien. Puis main­te­nant, je le sais…”
Extrait d’un dia­logue du film “à bout de souffle”

Cette scène fait par­tie des grands moments de ce film deve­nu culte. Si vous vou­lez par­tir sur les traces de Poi­card, ren­dez vous devant le numé­ro 11 de la rue Cam­­pagne-pre­­mière. C’est ici, devant cet immeuble que le per­son­nage de Michel Poic­card est bles­sé par la police. Le truand titube avant de démar­rer une course déses­pé­rée le long de la rue Cam­­pagne-Pre­­mière. Au bout de cette rue, Bel­mon­do s’ef­fondre sur un pas­sage clou­té, et meurt sous les yeux de sa fian­cée qui l’a dénoncé.
Comme un décor de ciné­ma, la rue, ses immeubles et les com­merces n’ont pra­ti­que­ment pas chan­gé. Quand Godard tourne la scène, Jean Paul Bel­mon­do lui demande quelle dis­tance il doit par­cou­rir avant de s’effondrer. Fidèle à sa répu­ta­tion, Jean Luc Godard lui a répon­du : “Tu tombes quand t’en as marre de cou­rir”. La réa­li­té rejoint sou­vent la fiction.
La scène finale dans “à bout de souffle”
3mn

À bout de souffle (1960) — C’est vrai­ment dégueulasse

 

Temps de lec­ture esti­mé : 2mn35
Le mur de la mai­son de Serge Gains­bourg rue de Ver­neuil est imman­quable. Son appa­rence rebelle détonne au milieu des façades de ses voi­sines trop sages.
“Cela a com­men­cé lorsque nous sommes venus vivre ici à la fin des années 60. Les gens appor­taient des fleurs ou des lettres d’a­mour et écri­vaient de petites notes sur les murs. Serge ado­rait ça. Pour lui, c’é­tait un signe qu’il était tou­jours d’ac­tua­li­té et que les gens s’en souciaient.”
Jane Birkin

Avec le temps, la façade du 5 bis rue de Ver­neuil est deve­nue un sanc­tuaire de for­tune pour les fans de l’ar­tiste. Des­sus ils lui rendent un hom­mage vibrant, en écri­vant un mot ou en des­si­nant. Ce mur est un véri­table Kaléi­do­scope de graf­fi­tis en per­pé­tuelle évo­lu­tion, à l’i­mage de ce qu’é­tait Gains­bourg de son vivant. La der­nière demeure de l’ar­tiste, raconte fidè­le­ment les deux visages de l’homme.
Dr jekyll & Mr Hide
À l’in­té­rieur, la mai­son est comme figée dans le temps, quand son l’as­pect de son mur exté­rieur change constam­ment. Pour preuve le cen­drier qui contient ses der­niers mégots est tou­jours à sa place. Il est posé près du pia­no où Serge Gains­bourg aimait com­po­sé ses chan­sons. Dans son uni­vers, Gains­bourg veut que chaque chose trouve sa place, pour y res­ter indéfiniment.
À l’extérieur rien n’est immuable. Des artistes connus ou ano­nymes ou des fans du monde entier renou­vellent l’as­pect de ce mur que Gains­bourg aimait tant.
Les ori­gines d’un mur deve­nu culte
Quand Serge Gains­bourg s’ins­talle au 5 bis rue de Ver­neuil, le mur du petit hôtel par­ti­cu­lier est blanc.Petit à petit des fans du chan­teur viennent y écrire des petits mots d’a­mour. Gains­bourg lasse faire, on peut même dire qu’il adore ça, et petit à petit le mur se recouvre de mes­sages. Alors régu­liè­re­ment quand il rentre chez lui, il aime s’ar­rê­ter pour lire quelques mots qui lui sont des­ti­nés. D’ailleurs l’ar­tiste a l’œil puis­qu’il repère sys­té­ma­ti­que­ment les nou­veaux messages.
Puis sont arri­vés les artistes. Le pre­mier à avoir peint sur le mur de la rue de Ver­neuil est “Blek le Rat”. Nous sommes en 1984 quand ce célèbre artiste de rue fran­çais, qui a notam­ment ins­pi­ré Bans­ky, vient peindre au pochoir sur la façade. A par­tir de ce moment les artistes de street-art vont se suc­cé­der pour rendre hom­mage à “l’homme à tête de chou”.
Pro­blème de voisinage
La rue de Ver­neuil, une rue bien tranquille.
Le voi­si­nage ne voit pas les choses de la même manière. Pour eux ce mur est une honte qui dénigre l’i­mage de ce quar­tier pro­pret. Après des mois de conflits, Gains­bourg cède face à ses voi­sins et fait recou­vrir le mur de pein­ture blanche. Cet évé­ne­ment l’at­triste beau­coup, mais il espère secrè­te­ment que ses fans revien­dront lui lais­ser des mes­sages. Cet espoir pren­dra forme en seule­ment huit jours. Le temps néces­saire à ses admi­ra­teurs pour recou­vrir le mur de graf­fi­tis et de mes­sages à des­ti­na­tion de leur idole.
Le mur des lamentations
Serge Gains­bourg par Claude Truong-Ngoc, 24 novembre 1981
Serge Gains­bourg meurt le 2 mars 1991 au 5 bis rue de Ver­neuil dans le 7e arron­dis­se­ment. Son décès est cau­sé par une énième crise car­diaque. Le corps de l’ar­tiste est retrou­vé gisant sur le sol de sa chambre. Déjà des dizaines de fans se pressent dans la nuit devant sa mai­son, pour lui rendre un der­nier hommage.
A par­tir de cette période le mur va être cou­vert de mes­sages d’a­dieux, d’hom­mages et de décla­ra­tions d’a­mour. Le poète qui ne lais­sait vrai­ment per­sonne indif­fé­rent, serait sur­ement très heu­reux de voir que son mur ne s’est jamais tari. En effet, des ano­nymes conti­nuent d’é­crire et de peindre des hom­mages éphé­mères sur le mur de ce grand artiste.
 

Temps de lec­ture esti­mé : 2mn10
Si vous pas­sez devant le 145 rue La Fayette à Paris, vous ne pour­rez jamais ima­gi­né que vous êtes devant l’en­trée d’un immeuble fantôme.
” N’avez-vous jamais été au numé­ro 145 de la rue Lafayette?
 —- J’avoue que non.
 —- Un peu hors de por­tée, entre la gare de l’Est et la gare du Nord. Un édi­fice d’abord indis­cer­nable. Seule­ment si vous l’observez mieux, vous vous ren­dez compte que les portes semblent en bois mais sont en fer peint, et que les fenêtres donnent sur des pièces inha­bi­tées depuis des siècles. Jamais une lumière. Mais les gens passent et ne savent pas.
– Ne savent pas quoi?…”
extrait du livre “le Pen­dule de Fou­cault” d’Um­ber­to Eco en 1988.

Le 145 rue Lafayette trompe l’œil
Immeuble du 145 rue La Fayette.
En tout point sa façade en pierres de taille est simi­laire à celle des immeubles hauss­man­niens voi­sins.  sur cinq étages, vous pou­vez comp­ter quatre fenêtres par étages, et y aper­ce­voir un bal­con au 2e étage. Au rez-de-chaus­­sée, on trouve un porche et une porte d’en­trée comme dans tous les immeubles.
Pour­tant si vous obser­vez un peu mieux, vous vous aper­ce­vrez que toutes les fenêtres ont des vitres mais pas de volets. Devant l’im­meuble pas d’al­lées venues des habi­tants, et per­sonne n’ap­pa­raît aux fenêtres. Et puis peut être qu’en vous appro­chant de plus près, vous remar­que­rez que tous les accès de l’im­meuble sont murés et bana­li­sés. Ou encore que le bois des portes n’est en réa­li­té qu’une pein­ture sur une plaque de métal.
Car l’im­meuble du 145 rue Lafayette n’est qu’une illu­sion, un immeuble fan­tôme. L’é­di­fice qui mesure envi­ron 7 m de large sur 6 m de pro­fon­deur n’est qu’une façade. Un trompe l’oeil qui cache der­rière ses murs une bouche d’aé­ra­tion du tun­nel de la ligne B du RER. Ain­si amu­sez vous à zoo­meer sur une carte en vue satel­lite pour décou­vrir un ori­fice noir. Une grande tache sombre qui contraste avec les toits en zinc de Paris.
Un choix pas si bête
Au début des années 1980 débutent les tra­vaux de pro­lon­ge­ment de la ligne B du RER entre les sta­tions “Châ­te­let — Les Halles” et “gare du Nord”. La RATP doit trou­ver une solu­tion pour ins­tal­ler un puits d’aé­ra­tion pour son nou­veau tunnel.De ce fait les res­pon­sables des tra­vaux doivent com­po­ser avec les bâti­ments pré­sents dans la rue La Fayette.
De ce fait la com­pa­gnie et la Ville de Paris décident de conser­ver  la façade du 145 rue Lafayette afin de pré­ser­ver l’en­semble archi­tec­tu­ral de la rue. D’ailleurs il ne s’a­git pas d’un cas iso­lé puisque d’autres édi­fices fan­tôme existent à Paris. Tout près de là, le 174 rue du Fau­­bourg-Saint-Denis est aus­si une façade d’im­meuble qui cache un puits de ven­ti­la­tion de la gare de Magenta.
Une idée curieuse et ori­gi­nale pour cacher une che­mi­née géante. Mais une bonne idée pour conser­ver un cadre sym­pa­thique dans cette rue. D’autres villes comme New York et Londres ont adop­tées ce stra­ta­gème pour cacher des che­mi­nées géantes.
 
 

Temps de lec­ture esti­mé : 2mn50
En 1895, le 26 rue de Cli­gnan­court abrite l’en­trée prin­ci­pale des “Grands Maga­sins Dufayel”. A l’é­poque l’en­droit est aus­si le plus grand maga­sin du monde.

 “La pein­ture c’est beau mais c’est triste
Car ça manque un peu d’essentiel.
Faut pas comp­ter sur un artiste
Pour se meu­bler chez Dufayel.”
Extrait de la chan­son “De place en place” chan­tée par Georges Bras­sens. Le texte  décrit l’as­cen­sion puis la déchéance d’une prostituée.
À l’O­ri­gine, un palais
estampe moderne/Flickr
En 1856, Jacques Fran­çois Cres­pin crée sur le bou­le­vard Bar­bès, un maga­sin qu’il nomme  le “Palais de la Nou­veau­té”. A cette époque, le maga­sin n’est pas du tout des­ti­né à une clien­tèle popu­laire. En fait L’homme d’af­faires ima­gine un immense sho­wroom, dans lequel viennent se four­nir en meubles et objets divers les com­mer­çants de la capitale.
À la mort de son fon­da­teur en 1888, l’é­ta­blis­se­ment est repris par Georges Dufayel, un employé du maga­sin. L’en­tre­pre­neur décide de chan­ger de stra­té­gie en s’a­dres­sant direc­te­ment à la clien­tèle popu­laire qui habite le quar­tier. Mais pour y par­ve­nir il doit com­po­ser avec les bâti­ments gigan­t